徐克全面回应质疑 透露《七剑》续集绝密
徐克全面回应质疑 透露《七剑》续集绝密虽然《七剑》已经是徐克的第62部电影(导演和监制),但这却是徐克第一部“出世”第一天就面对内地观众的片子,它也让徐克第一次领教了内地媒体和观众带来的“冰火两重天”。影片上映之初,许多北方媒体就指责该片剪辑混乱、配音糟糕、人物关系模糊,网络上批评《七剑》的帖子也列出了种种BUG。但有趣的是,观众似乎并不买媒体的账。《七剑》的票房节节攀升,三天在国内卷走2600万元,四天在东南亚突破4000万元。在这个最“冷”和最“热”的时候,一直保持沉默的徐克选择了与《南方都市报》对话。花白头发的徐克特别认真地听我们从网络和报纸上搜罗的所有“指责”,他并不轻易地肯定或否定,而是一再强调,“我就是在尝试,我就是想看观众的反应。”徐克说,越激烈的讨论越让他感觉兴奋,这是他喜欢的观影环境。说到兴致高昂处,徐克一不小心透露了《七剑》续集的几个绝密信息。说完之后他好像后悔了,摸着胡子自言自语:“其实不该告诉你的,其实不该告诉你的。”
投诉1:配音问题
回答:中国片不应该把这称为一个问题
南都:国语版《七剑》每个角色讲自己的方言,受到很多观众的“投诉”,让他们有出戏的感觉,你解释说真正的江湖就是五湖四海的。我想知道电影需不需要真实到这个地步?
徐克:我觉得观众不习惯不是一个很大的问题,我仍然觉得那就是江湖。我不是坚持,我没有说要反驳任何东西。我理解他们的感受。其实把杨采妮配成标准国语,把甄子丹配成标准韩国语我都配过,但是后来我放弃。原因有两点,一是如果我这次用了,那么后面的几部续集我都要用配音,就一直没有他们自己的声音,这对电影是一种损害。另外,我觉得很多电影本身就带有不同的语言,英语本身也有很多不同的口语,我们中国片不应该把这称为一个问题,而应该看成一个手法。我知道会产生不同的效果,可是我还是选择用这种手法,想看看这种手法的效果如何。(你现在认为如何?)我还在意见搜集中。你说的“真实”很有意思,我认为观众的观影习惯可能和我的想法之间有一些距离。
南都:在张静初、杨采妮的感情戏和陆毅的武功进步等方面,很多观众觉得转换太快,缺少铺陈。你是怎么考虑的?
徐克:我其实也是根据现代人的感觉。陆毅在一个农村里和一个女孩子相处那么久,一直都跟她很好,有这种少年的冲动是理所当然的。大家常常觉得应该有一些过程,其实过程里面已经有了,不过我不把它拍出来而已,因为人物这么多的时候再讲这么细节的东西会影响节奏。关于陆毅跟杨采妮,究竟又上怎么回事呢?他不是有和杨采妮抱在一起的戏吗?这也是很正常的事情。在男女青少年恋爱时期其实有很多模糊地带,什么意思都有可能。我常听到年轻朋友在问我,那个人这样做是什么意思呢?是有意还是无意?我就想这点上,我们生活中的东西,剧情可以含糊地表现。陆毅在那场戏里,一瞬间突然间有一种浪漫的感觉,所以一下子他会做出抱住对方这样的事情,观众就会回想到前面他和张静初分别的时候杨采妮为什么会有难过的表情——哦,原来是这样。我想给观众的就是这样一个感觉。
你说的陆毅的武功,我想是观众没有看清楚。其实陆毅那个时候并没有精进,他是很吃力的。举个例子,他开始跟土狼打,土狼看不起他,用个办法把他套住,没想到那把剑那么厉害,可以把土狼自己打出去,他自己也吓一跳。这点在设计上是有的,给观众那样的感觉,可能是我没有把舍神剑的特点讲清楚,这是一个问题。但是陆毅的武功是一直保持在一个程度上,我没有把他的功夫夸张。
南都:在激情戏的处理上,从影片来看,和我们之前采访的情况有一些区别,导演在取舍上是否有意不想引起话题。
徐克:主要是因为我们内地没有分级制啊,我只能这样处理了。在威尼斯放的会不一样,激情戏部分我用的镜头不一样。
投诉2:最大BUG丘东洛
回答:内部矛盾杀伤力更大
南都:有很多观众指出就在张静初中毒的河边,有一个老人也喝了河水,为什么他没有中毒?
徐克:那个人是在喝水,但喝的是他随身带的水,不是河水。在拍摄的时候,现场是严禁所有演员去做瓢水喝这个动作的,就是因为知道河水是有毒的。
南都:奸细丘东洛一个人杀死全村人会不会太夸张了?后来这么厉害的人却对小孩的石子没有反抗力,会不会不合逻辑?
徐克:关于丘东洛的处理,我的整个观点是这样的。在对抗敌人的时候,内部的矛盾比外部的杀伤力更大。所以我安插了丘东洛这个内奸。其实在里面牵涉到人与人之间的一个道理,当你不知道对手是什么人的时候,人是没有防备的,所以丘东洛在一个闭塞的环境中杀人可以杀得那么彻底。我想讲的就是当身边的人要出卖你的时候,如果你完全没有防范的,就不知道怎样反应。然后小孩子用石头丢他的情节,其实我们已经把效果剪得很淡了。我觉得丢石头其实也是可以把人丢死的,因为小孩丢的时候,丘东洛和刚才他杀的人一样没有想到,石子很频密地过来,人就懵了,眼睛也给打到。小孩子丢石头这个动作,我希望不要突出小孩子这种暴力的行为,而是突出团结的力量。所以效果用声音传达,只有音乐,没有其他任何声效。另外,在这里,我还要把张静初这个老师人生的转变突出出来,所以把气氛、音乐、效果全部拿走。
南都:从影片主题来说,七剑用了几乎整部片的长度来护送村民逃命,结果村民把命全送了。七剑等于没有完成使命,这个结局是怎么考虑的?
徐克:我觉得除了他们救村庄的人,村庄的人也应该救自己。其实我想说的是,救了一个人之后,他往后怎样生活是很难再次相救的。这个村落里本身有这样一个矛盾,就是丘东洛。他们不自救的话其实没有人可以救。但是我留下了张静初和孩子,这些就是希望。
投诉3:节奏有点乱
回答:这是尝试
南都:影片的剪接让很多观众觉得节奏有点乱,你怎么看?
徐克:我觉得这是尝试,我们院线是想把四小时分上下集做出来,后来和公司没有谈通,然后我就尝试把4小时的东西做成两个半小时,做完之后我的剪辑师都快住院了。但是你看,有的地方效果不错,像巷战,大家都喜欢。
南都:《七剑》和《七武士》之间有些什么联系?
徐克:除了都有七个剑客,没有什么是相像的。(故事内容都是救一个村庄呢?)在古代,农村给土匪掳掠的事件是经常出现的,你看福建的围屋到现在还有,所以它一直还有那种文化。不能说有人拍过就不再拍了,有人拍过警察查毒品,那今后的警匪片是不是不能讲这个故事了呢?这样太拘谨了。因为我觉得这不是特殊的东西,所以我拍了,不必那么计较。(风格呢?)我觉得完全不同。
南都:我注意到你总是在说可能性,武打要有现实的可能性,凡人有成为英雄的可能性,《七剑》是否为一部探讨“可能性”的电影?
徐克:这样说的话可能太狭隘了一点了。我是在描写几个人的成长过程,其实我觉得每个人的成长过程都不是说可以轻轻带过的,都是要经过某种挣扎。比如说陆毅这个人物,他有很多想法,唯一摸不着的就是他不知道什么是剑客。他要走的时候张静初要他走,他是很迷惘的,他分不清他要去的那个世界和之前的世界有什么不同。所以这是我很喜欢的人物,跟生活很靠近。有人说青干由龙之战以后的这些就是一大堆尾巴,可不可以剪掉,我是不能剪掉的,这是我很喜欢、觉得很重要的一段,表现的是一种很珍贵,很迷惘的人生的一个刹那。我很想这部戏里有这么一段。所以我觉得与其说这是探讨可能性,倒不如说这是探讨成长的过程。
《七剑》续集“死爆料”:
七剑变四女三男
南都:现在对于续集有什么构想?
徐克:由龙剑变节了,杨云聪死了。穆狼后来变了另一个人。还有一个“钻石人物”飞红巾出场。其实后来七把剑里面有一个叫“武琼瑶”,她是武元英的后代。在第一集里面我其实是把武元英和武琼瑶合为一个人了,而不是很多人说的把武元英变性了。然后刘郁芳也成为了七剑中一个重要的人物,后来的七剑有四个女的,三个男的。
南都:会突出个人故事还是群体戏?
徐克:现在我觉得个人和群体都有。但是会对个人更侧重。
南都:最精彩的部分是什么?
徐克:你看七剑在这一集的结尾是他们要去找皇帝理论,后来他们到了京城才发现其实皇帝是没有发言权的,然后有一出戏是救皇帝,很精彩。最后他们把皇帝送上五台山当和尚。
南都:拍过那么多武侠片,你觉得衡量武侠电影好不好的标准是什么?
徐克:我个人有三个标准——是不是让人感动,是不是让人激动,是不是让人想看第二遍。(《七剑》在这三点上做得怎样?)我还在意见收集中。
南都:《七剑》是你第一部面对内地的合拍大片,你感觉它在内地的反响怎么样?
徐克:它的反响在内地很直接,在香港没有人那么“具体”地来说影片的内容或者细节,他们往往是情绪性地讲一讲。但是内地的观众非常具体,反应非常快,我觉得观影之后发表意见的氛围非常浓。
南都:听到了这么多意见,你觉得有哪些是中肯的?有有用的吗?
徐克:都有用,无论我同不同意都有用的,即使我不同意,我也有自己的想法。我目前还在分析中。因为只开始了几天,我还在和编剧、朋友交谈。如果我们知道某方面的戏剧效果和某方面的戏剧效果是如何的话,我们会更有信心进行下一步的创作。其实每把声音对我来说都很重要。我觉得自己就是在尝试,我想知道大家的反应,好的坏的,都有听取的价值。我听到这些声音的时候,就想起1930年德国的电影《大都会》,是一部科幻电影,放映的时候有很多争论。有评论说这部电影已经过时,但是到现在还没有人能超越当时里面拍摄的科幻事件。我去过柏林的博物馆,里面陈列了当时的道具,还有很多影评,我看了以后很感动。这部电影流传到现在,但那些批评它的声音没有流传下来。所以我觉得种种的意见都是一个很好的参考,我们都要听。一切只是听完之后怎样去看的问题。
南都:你怎么看待媒体的“恶评”和观众的“热看”?
徐克:如果提的是具体的、好的建议,那是好事情,观众看这些评论时心里也有数,很清楚自己同不同意。评论和电影一样,需要经过观众评审。 徐克:我觉得除了他们救村庄的人,村庄的人也应该救自己。其实我想说的是,救了一个人之后,他往后怎样生活是很难再次相救的。这个村落里本身有这样一个矛盾,就是丘东洛。他们不自救的话其实没有人可以救。但是我留下了张静初和孩子,这些就是希望。 喜欢看徐客的片子
補遺《七劍》背後的故事
:D娛樂大手筆 四人吧
B02 南方都市報
2005-08-11
補遺《七劍》背後的故事
《七劍》與其說是改編自《七劍下天山》,不如說是徐克按梁羽生的原著精神,自由加工。
《七劍下天山》是梁羽生繼《龍虎斗年華》和《草莽龍蛇傳》之後所創作的第三部武林小說,從此才真正踏上成熟的寫作之途。所謂天山七劍,根據小說描述,分前七劍和後七劍,電影中所見那位師父晦明禪師,乃《白髮魔女傳》一書中出現過的角色嶽鳴珂,天山分南北兩個高峰,晦明禪師隱居北峰,白髮魔女練霓裳則居於南峰,還有卓一航則是天山一帶的遊俠,居無定所。
晦明禪師的徒弟包括楚昭南、楊雲聰、凌未風和易蘭珠,還有一個亦正亦邪的辛龍子;另外,飛紅巾和武瓊瑤白髮魔女的徒弟,合稱天山前七劍。
梁羽生的原著里,真正的主角其實是凌未風。電影《七劍》中,其實也有凌未風一角,就是那位經常笑瞇瞇的穆郎。凌未風在成為大俠之前乃一美少年,名叫梁穆郎,祖先是西部來的移民,所以取“珠穆郎瑪峰”片中的兩個字命名。
電影中的“七劍”,武元英一角是杜撰的,傅青主有這人物,卻並非七劍之一;至於馬夫韓志邦,後來成為天地會總舵主。不會武功的劉郁芳,也是天地會首領,而且是凌未風一直心儀暗戀的對象。由於電影版的穆郎的描述太少,當然亦不會加上這一枝節。
電影里有個小孩叫“華昭”的,對白中提到他的名字不下四五次。這個華昭,乃後來天山後七劍之一,徐克故意伏筆。正如編導預告,楚昭南將會變節成為反派,楊雲聰亦會客死異鄉,小說中的天山後七劍是凌未風、易蘭珠、飛紅巾、武瓊瑤、桂仲明、張華昭和冒浣蓮。恐怕這已是徐克不可能拍到的部分。
電影中七把劍都有名堂---舍神、天瀑、莫問、競星、日月、由龍和青干。
不過,對不起,梁羽生在小說中可沒說過,這部分是百分百的徐克創作。
《七劍》除了電影版之外,據悉還有電視劇版,由霍耀良和查傳誼執導,未知會否較忠於原著,而把這些人物的故事都說清楚? 我还没看耶
只知吵的很热
好看嗎 七剑
导演:徐克 Tsui Hark
演员:黎明 Leon Lai、
杨采妮 Charlie Yeung、
甄子丹 Donnie Yen、
孙红雷 Honglei Sun、
陆毅 Lu Yi、
金素妍 Kim So-yeon、
周群达 Duncan Lai、
戴立吾 Liwu Dai、
张静初 Jingchu Zhang、
刘家良 Chia-Liang Liu
【七剑】影片介绍
当李安、张艺谋的【卧虎藏龙】、【英雄】、【十
面埋伏】纷纷将武侠片推上国际舞台后,堪称八、
九0年代武林盟主的徐克如何藉【七剑】挥出他的
使命与功力,相信江湖中人期待已久。
徐克电影的武打艺术随合作对象不同,经历过程小
东的飞天浪漫、袁和平的花俏奇观,【七剑】请出
强调真功夫的南派大师刘家良担任动作导演并兼演
出傅青主一角,让展现在银幕上的武打场面不致过
度倚赖特效外,逼人的实战技巧与硬马硬桥的身段
,也和近年其它武侠大片的唯美,划清界线。
这样的武打美学倾向,应是与本片试图营造一个较
为真实的江湖氛围,息息相关的。徐克似乎想把他
在【新龙门客栈】、【刀】做过的尝试推得更极致
,也像是对玩物丧志的【蜀山传】的反璞归真,并
一刀劈开一知半解的国际影坛对武侠片的既定印象
。
扭转诗意华美的潮流,而意欲建构一个武侠跟世俗
交融、人性与家国纠葛的世界,让徐克电影惯有的
况世企图,依然保留在【七剑】里面。
从开场前朝降清高手「风火连城」(孙红雷饰)命
手下无情剿杀习武之人,傅青主前来阻止却对敌人
手下留情的对比,即清楚地表现出「武侠」与「暴
力」的区隔。暴力的邪恶,不只表现在风火连城之
辈的杀人不眨眼,就连原本清纯善良的女老师刘郁
芳(张静初饰)都被迫拿刀砍杀内贼而后近乎崩溃
的落差,更见其恐怖。
而政治的独裁欺凌,除了朝廷下达「禁武令」后对
习武之人的赶尽杀绝外,风火连城对禁脔绿珠(金
素妍饰)的性剥削,未尝不是另外一层指涉。尤其
当风火连城一面凌虐绿珠的肉体,绿珠却只能饿得
啃食面前的肉;从食色到父权、从个人到国家机器
,弱肉强食的图像,煞是怵目惊心。
所以,徐克没有遁入张艺谋【英雄】那种对政权一
统极力效忠的意识型态,反而强调武侠世界独有的
道德观,他们可以放弃一切归隐山林,但社稷有难
时,不计代价的两肋插刀,甚至螳臂挡车与国家机
器对抗,也在所不惜。只不过每个人都有过去,在
私仇与公义之间的挣扎、衡量,自然也成了外表厮
杀成一片的武侠世界里,重要的内在潮浪。然而从
这个角度来看,【七剑】的不足与缺憾,似乎也在
这里。
关于公映长度接近两小时半的【七剑】是否从四小
时完整版被迫删减而成?或者有没有续集的臆测?
都甚嚣尘上。上述说法并不无道理,否则王敏德饰
演的王爷在影片中途挖出一把宝剑,说又要激起江
湖一片腥风血雨,随后却没有下文,不很奇怪吗?
如果就把它当作一部完整而独立的电影来看,则角
色、叙事上的模糊失衡,也就昭然若揭。例如:从
武庄陪傅青主上天山求助的韩志邦(陆毅饰)、武
元英(杨采妮饰),为何「直接」成了七剑之一?
显然缺乏有说服力的交代。而较年轻的其它两剑:
辛龙子(戴立吾饰)、穆郎(Duncan饰)的角色,
则一开始就被叙事给牺牲,两位个性极端却情谊深
厚的剑客,仅藉一场玩闹的戏想处理出彼此的交情
,有如缘木求鱼。可惜了戴立吾的身手与强装的孤
独;而一路傻笑的Duncan在韩志邦「放马」这场戏
,望见马与人的深情而不禁感动的神情,我只能说
Duncan进步的空间还很大,他的苦瓜脸差点让悲剧
变喜剧。但最大的败笔还是杨采妮、黎明(饰演杨
云聪)两角的关系,杨采妮曾经在徐克导演的【梁
祝】、【电线杆有鬼】(港名:花月佳期)有过令
人眼睛一亮的演出,但【七剑】残忍地暴露出她在
念白上的贫弱,而且在欠缺说服力的情感铺排下,
就让杨采妮直窜黎明怀抱说要海角天涯,也实在唐
突。更耐人寻味的是黎明在最后决战竟然把剑交给
饰演楚昭南的甄子丹,让甄子丹、孙红雷成为决战
的关键人物,也等于交出了影片的主角地位。
徐克特有的愤世观点、以及结合各项视觉元素(场
景、服装、武打)所营造的写实笔触,确实让【七
剑】展现出迥异于近期走国际路线的武侠大片的惯
例。但是从剧情铺排到角色性格、情感刻画的明显
瑕疵,也是不争的事实。
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